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GARNET CROW乐团百科

秋熊 发表于 2010-9-24 14:03:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
来源于中文维基百科:https://zh.m.wikipedia.org/wiki/GARNET_CROW

GARNET CROW
日本樂團

GARNET CROW是一组日本乐团,唱片公司为GIZA studio,于1999年结成,2000年出道。以Neo Acoustic为主轴。结成初期没有举行任何演唱会,亦没有在任何电视节目中表演,在2002年后才开始举行演唱会及出演电视节目。2013年6月9日于最后一场演唱会中宣告解散。

GARNET CROW
乐队
国籍
日本
音乐类型
neo acoustic、J-POP、J-ROCK
活跃年代
1999年~2013年
唱片公司
TENT HOUSE(1999年)
GIZA studio(2000年至2013年)
网站
http://garnetcrow.com/ G.W. Official WebSite
现任成员
中村由利 (主唱)
AZUKI七 (键盘)
冈本仁志 (吉他)
古井弘人 (键盘)


乐团情报

      1、乐队名的由来:关键词“GARNET”(石榴石)
关于“GARNET CROW”这个名字的由来,是出自某种名为“GARNET”的具有深邃红色的宝石。“表示希望追寻更深的音乐性之意,另一方面,为了使得整体听起来更悦耳而加上了CROW这个词”──乐队的成员们是这样介绍的。除此之外,还有所谓“鲜红的玻璃”这种只可意会不可言传的想法,也一并加以考虑进去了。由利在FM NACK5电台的节目《GOOD DAY RIVERSIDE》上的访问有提到:

这种宝石的颜色并不像红宝石那么鲜红,但也不是说它是黑色,而是让人觉得宝石的中心似深红色或者说是暗红色。就是说不上来(在音乐方面)的朴素感吧!从这么有质感的颜色看来总觉得有某种微妙差异,也可说对于音乐的某种微妙协调感等,似乎想表现著某种更深的意义。便决定用“GARNET”了。“CROW”是乌鸦之意。

GARNET代表深红色的石榴石

GARNET CROW于1999年成立,四位成员都属优秀的实力派音乐人,每一首曲子的创作与演出都融合了四个人的专长和特色,缺一人不可。

       2、乐队成员由中村由利、AZUKI七、冈本仁志、古井弘人四人组成。
虽然古井是实际上的领队,但是在官方网站上是从乐队主音中村由利为最先顺次进行介绍的。乐队全作曲、主唱是中村由利,全作词、键盘手AZUKI七,再加上吉他手冈本和编曲兼键盘手古井。GARNET CROW是个全创作乐团,无论是现场LIVE还是音乐创作都有着明确的分工,而且在作为音乐制作流程中主干部分的作曲、作词、编曲等方面全部都是乐队成员们一手包办的。

      3、成立经过与概述:
四人于1999年在美国制作仓木麻衣的DEMO带时相识,感到在创作方面意气相投,这为乐团的成立提供了契机。在那时除了中村由利之外的三人,一方面为Being,Inc.中的其他艺人提供乐曲,同时也以辅助支援为主进行各种活动。在当时,只有由利算是新人。之后由利引用自己的话说,就是“那时就已立下了以幕后音乐制作人作为自己工作的志向,至于后来就担当了能够广泛活动的作曲、主唱”这样。

GARNET CROW的作品以“neo acoustic”作为主要的风格。在出道时,他们把自己的音乐性质称为“21世纪形态的neo acoustic”。最初作品是1999年Indies地下乐团时的迷你专辑,直到2000年才以双出道单曲的模式正式出道。最初作风神秘,完全不上电视宣传打歌,但是首张专辑就打入ORICON榜第六名,而获得了神之乐团的称号。2002年在推出制作保留长达一年的单曲‘夢みたあとで’后开始曝光,打开了知名度,并在同年初举办了首场大型巡回演唱会,官方fan club G-NET成立。自此之后,他们将“为了举行LIVE而制作CD”作为各种活动的中心,到了后期,GARNET CROW并未止步于单纯的neo acoustic风格,而是进一步拓展了音乐内涵,在音乐创作中有意识地结合了现场演唱的经验,同时还吸收了拉丁风格与canzone音乐的相关要素。



成员

中村由利(なかむら ゆり)Yuri Nakamura
主唱/全作曲(Vocal+Music)

1977年7月4日生,女性,匿称是“ゆりっぺ”(Yurippe)。

兴趣是弹钢琴、听音乐、欣赏美术作品,受父母和身边的朋友的影响很深。喜欢的音乐家有Bjork、小红莓乐队、Sheryl Crow & Alanis Morissette。

另外,作为她本人和媒体都已经公认的事,是她与同为GARNET CROW成员的AZUKI七的关系十分亲密,据说私生活中两人的交往也很多。

AZUKI七(あずき なな)Azuki nana(正式写法的Z字有一斜线)
键盘/全作词(Keyboard+Lyrics)

1974年7月29日生,女性。

AZUKI七在台上弹琴的风格轻盈优雅,习惯的动作是凝视前方唱歌的由利,时不时会露出或迷惘或陶醉的表情,有时还会小声地跟着唱。很喜欢欺负冈本。参加GARNET CROW很大一部分原因是因为她喜欢由利的声音。其诗作与歌词中飘浮着独特瑰丽的世界观,因此拥有众多狂热的FANS。另外,作为她本人和媒体都已经承认的事,是她与同为GARNET CROW成员的中村由利的关系十分亲密,据说私生活中两人的交往也很多(顺带一提,中村由利的昵称“ゆりっぺ”就是她起的。从这些小地方大概可以看出浸透其中的生活乐趣吧)

古井弘人(ふるい ひろひと)Hirohito Furui
全编曲/键盘(Designer+Keyboard)
1967.2.7生,日本的键盘演奏家、作曲家、编曲家、音乐家。

在大学时代时与DEEN的现任键盘手山根公路组过乐队。因“BADオーディション”(曾出过T-BOLAN、大黑摩季等人)为契机而进入了Being,Inc.。他一方面作为编曲为DEEN、宇德敬子、小松未步等各位Being系艺人提供音乐,同时也作为辅助成员中的一人出演音乐电视节目,最近还进行了限定音乐配信的活动。另外,他还不时地会参加爱内里菜、仓木麻衣、ZARD等人的支援乐队。在工作方面,古井还担任了GIZA studio公司的创作培养训练学校(旧称关西Creators学院)的讲师。

古井有着亲切、平易近人的性格,因此获得了各位成员的绝大信赖。除此之外,在演奏和编曲方面的出众才华也为他赢得了“God Hand”(上帝之手)的绰号。在现场演唱会上古井有着激情四射的台风(著名的古井流横扫键盘……据说还曾激动得弹坏过键盘),这与他自己平常酷酷的作风形成了鲜明对比。他的个人兴趣是收集太阳眼镜,所以他也经常会带着它们出现下各种场合里([80,0]里收录了一张小七偷拍的、大叔没戴眼镜在沙发上打盹的照片)。喜欢吃口味重的东西。受K-1的选手Michael McDonanld影响很深,据说古井自己的演奏模式就是看了他的拳赛后受到启发的。喜欢的音乐没有固定的类型,钟爱的音乐家有David Foster, Stonecake, Cranberry Jam, Paul Weller。

冈本仁志(おかもと ひとし)Hitoshi Okamoto(原名冈本仁,两者的日文发音完全相同)
吉他手(Guitar)

1976.6.12生,日本的吉他手、作曲家。血型分类A型。同志社大学工程系毕业。

冈本仁志在大学时代里就作为自创乐队的一员进行着各种小型LIVE演奏活动。之后他因为所属乐队的活动终止,而作为求职活动的一环把自己制作的DEMO带送到了当时的Being,Inc.,由此为契机而加入了GIZA studio公司。在刚加入的时候没有什么活动,并没能走上台面,但从1999年以来便开始进行面向公众的音乐活动。1999年4月7日,同属Being旗下的ZARD推出了单曲“MIND GAMES”,其中收录了他作为“冈本仁”而进行作曲、编曲、配乐的曲子“Hypnosis”──这是冈本的作品中最早公诸于世的乐曲。同年8月31日他作为主音吉他参加了ZARD的船上演唱会(这时候冈本留着像牙买加音乐家一样的三股发型)。此外,他也向小松未步、仓木麻衣、菅崎茜等艺人提供大量的音乐。之后,他参加了仓木麻衣的全美DEMO制作,在这期间邂逅了当时还是新人,之后成为了出色的作曲家、歌手的中村由利、作词家AZUKI七、编曲家古井弘人。就这样,意气相投的四人一致推举古井作领队,由此成立了现下的GARNET CROW。

他从1999年12月4日起全职作为GARNET CROW的吉他手进行活动、自2000年3月2日后的活动开始多面兼顾,这就是冈本与GARNET CROW相平行的个人音乐创作的开始。2000年11月8日,以冈本仁志个人名义推出的单曲“First Fine Day”发售,从而开始了其个人活动。趁此机会,他把原名“冈本仁”改成了“冈本仁志”。自2004年1月22日举行的面包工房“Okamoto Night”以来,冈本的个人LIVE也在逐步顺利进行中。当然,他的个人活跃对作为GARNET CROW成员的活动也有所影响:自2004年以来的大型巡回演唱会上,GARNET CROW为本来是只担任吉他手的冈本设定了一个“独唱角”,即让他作为主音随意演唱GARNET CROW乐曲中的一首(如“千以上の言葉を並べても...”“Last love song”等)。另外,冈本还担任了广播节目“Pastime Paradise”的主持人(α-station 周日播出),是现下的GARNET CROW中唯一一个有着自己个人节目的成员。

说到冈本个人的作品,大多是以吉他为主的各种乐器进行演奏录制的。作曲和歌唱都是他以自己的风格、在自家的录音室“Okamoto Lab”里一手包办,至于歌词就主要由AZUKI七提供。在作曲时,冈本会一边自己用吉他伴奏,一边以鼻音为主哼著旋律。 冈本的爱好是上网。特长是倒下就能睡着,而且几乎不会生病。喜欢的音乐有Teenage Fan Club,Jellyfish,Summercap & Toiling Midgets。绰号是Okamochi、Charismatic Guitarist(由利在演唱会上的介绍)、大饼。



乐器

虽然乐器的担任者是由AZUKI七、冈本仁志、古井弘人三位以二键一吉为主,但在不同情况时,AZUKI七也会使用长笛,中村使用铃鼓(タンブリン)来演奏。

至于AZUKI七和古井弘人虽然同样是键盘,但在器材的数量和音色上有着相当的分别。AZUKI七在2004年的2nd LIVE以来,只使用一种类的键盘,而古井则使用多数的键盘。在音色上,AZUKI七以钢琴的音色弹奏,古井却是灵活运动电子音合成管风琴等多彩的音色。在第一张DVD里,古井被标记为“Keyboards”,AZUKI七被标记为“Pianos”。



音乐制作

在综合了各种访谈和杂志之后,我们可以勾勒出GC音乐制作的具体流程图:先由中村由利作曲、写出旋律,之后由古井编曲,冈本配吉他合弦,AZUKI七进行作词。编曲与作词的前后顺序并不固定。

乐曲制作的基本流程

首先,在择定要制作的曲目后,由利会把旋律记录下来并制成DEMO带。关于这点,据在由利身边等待DEMO出炉的AZUKI七说,“DEMO里的旋律会先用简单的英文唱出来,然后进行第二次录制”这样。 若是DEMO顺利地完成了,GARNET CROW就会开始进行选曲的工作。当然,这并不是能任由GARNET CROW完全自行决定的。以“君の思い描いた夢 集メル HEAVEN”为例,它需要让起用这首曲子的企业也介入选曲的流程中来。但是,作品内容和商业执行的关系也并非是一成不变的。像“籟・来・也”这样编曲、作词都已经完成的作品,有时也会直接被企业方起用。

编曲与作词的先后顺序并不固定。既有着同时进行的场合,也有着某一方现行的情况。 古井在进行编曲时会同时使用上synthesizer(一种为键盘准备的用于电子合成的设备)和电脑,并以“全副热情的状态”为基础而投入工作。至于冈本的吉他旋律,则是在综合了古井的意见与自己的点子后,对前者提供的伴奏部分加以合成并敲定录制的。 虽然大多数时候都是古井单独担任编曲工作,但是偶尔GARNET CROW也会将其拜托给隶属于波士顿Cybersound音乐公司的Miguel Sá Pessoa这号人物。他的编曲风格是以钢琴作为伴奏的主体,比如“水のない晴れた海へ”和“永遠を駆け抜ける一瞬の僕ら”就是其中的代表曲目。难得的是,Miguel还能很好地理解日语歌词,并能紧扣词的意境进行编制,从而揭示出曲子的某些新视点。因此,GARNET CROW的成员们给予了他非常高的评价。

至于作词方面的工作,则基本上是由AZUKI七一肩承担。在从由利或古井处拿到音乐DEMO之后,AZUKI七通常会坐在房间里的CD唱机旁,在自己的身体处于“即将入睡”的状态时开始歌词的创作(在5周年写真的访谈里,小七曾谈到这种“入睡前的放松状态”是大脑最富创造力的时刻)。但是,在乐曲“夏の幻”的制作过程中则是“被从业人员们团团包围住而写着歌词”(AZUKI七本人谈)。

值得一提的是,虽然中村由利在作曲时脑海中所想定的意象并未传达给AZUKI七知道,但是两人一致的情况却占了绝大多数。特别是在单曲“君を飾る花を咲かそう”的创作中,出现下两人脑中的画面竟然完全的吻合,对此她们彼此都感到非常惊奇。 (同样是在五周年写真的访谈原文中,由利曾提到“君を飾る花を咲かそう”所写的是她的亲身经历:“当时在归途的电车中,我看到了窗外雨后的彩虹。而AZUKIさん创作出来的歌词中的最后一句居然就是‘最後の雨が虹に変わるよ’……总之,当我看到词的时候真的吓了一跳。那时的第一回应是‘哎?难道她当时也在那里吗?’。之后才忽然想到‘啊,我明明什么事都没对AZUKIさん说吧’ 这样”──由利本人谈)

在作词调整、编曲、以及由利的歌唱录音之后,整个工作就大概算是完成了。其间会根据由利的歌声特质,并同时紧密地配合着伴奏的强弱和乐器音色上的细微差别进行制作,不会太过深入地探究词的内容。关于一首歌曲的制作方面既有很快的情况,也会有漫长的等待。比如三天就完成了的“夏の幻”,以及经过了一年以上制作的“夢みたあとで”和“夢・花火”。特别值得一提的是“夏の幻”,这首曲子在短短的三天之中,歌词和编曲都经历了大幅度的调整。关于这点,在第一张大碟中收录的“夏の幻~secret arrange ver.~”就是在正式发售的单曲之前制作的原版本。

在曲子接近完成的时候,音乐的整体风格就会再一次基于古井的编曲以及AZUKI七的填词进行变更或增加。对此,可以用“僕らだけの未来”这首歌具体举例。“僕らだけの未来”当初是作为第三张大碟的候补收录曲“サンドヒル”而进行制作的、一首充满西班牙风情的拉丁乐曲。之后,为了配合单曲化的需要,GARNET CROW成员们对它做出了速度上的加快和偏向摇滚风的编曲调整;在名字更换成“僕らだけの未来”之后,歌词上也相应地做了变化。如上所述,尽管这种作曲、编曲、作词、歌唱录音都属于GARNET CROW成员各自的单独工作,但他们也仍然会不时地召开碰头会以便交换意见。

还有一个这方面的例子便是AZUKI七的诗集[80,0]。作为制作过程的一环,书中收录了很多AZUKI七自己拍摄的各位GARNET CROW成员的照片,除此之外大家也会对书的相关内容提出建议。在作词方面,负责此事的AZUKI七还曾经难得地从由利和从业人员那里收到过对词的内容进行相关修正的督导意见──这件事在G-NET的FAN CLUB会报上和相关访谈中都有披露过。而且,在第二张大碟的收录乐曲“Holy Ground”的制作过程中AZUKI七也曾对由利做出过很强烈的提议,所以最后这首歌也是据此进行了演唱与收录工作。

在每首乐曲的收录工作顺利完成之后,还无法立即进入发售阶段。这是因为还有着各种诸如“CD收录曲的敲定与排序”、“各首曲子的完成度”、“乐曲之间风格的平衡”之类的理由,需要在发售之前进行讨论与回顾检查。关于这方面,不妨以经历过两次延期收录的曲子“Float World”为例加以说明。

“Float World”这首歌,当初是作为在2003年9月10日发售的单曲“君という光”中的预定曲而公开的。但是在这之后,它却被排除在了预定收录的曲目之外。“Float World”的再次公布则是在两个月后的11月12日发售的大碟“Crystallize~君という光~”的收录预定曲目中,当时的音乐杂志上还登载过冈本对这首曲子的相关解说。然而,这首歌却再次被排除在名单之外。最后的一次,终于是做为在2004年1月14日推出的单曲CD“仆らだけの未来”中的附加曲而收录并发售了。像这样不停地改变预定收录的CD曲目的理由,主要是出于与其它收录乐曲的风格平衡的考虑。另一方面,伴随着大碟或是单曲的发售而进行的便是PV(Promotion Video)的拍摄工作。PV的拍摄场所主要是在作为GIZA studio大本营的关西地区。除此之外,成员们个人发表作品的摄影地点,则主要是在大阪与神户市内等地。
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